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【转载】我的绘画历程(原创)  

2013-06-05 10:29:57|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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               这里记录了我的艺术历程,搞艺术,好辛苦啊.

   我喜欢画画,年轻时候很守规矩也很努力.后来慢慢的有了自己的面貌,这一 集里我向您讲一 讲这个变化.要想成功,也不容易啊.
    1。现在能找到的最早的画,这是我17岁时画的水彩画.

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 2. 第一 次用油画颜料画画,只准用单色..宋老师打了5分[5分制]

 

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3.这张画是全班画得最好的一 张,同学们说,这张画上连苹果腊的质感,刀的质感与重量感,空间感都画了出来,.但是留学日本帝国大学的宋征殷老师就没有给我最高分.同学们都不服气,问他为什么,宋老师说,尽管其他都画得很好, 但是壶嘴没有"出来",所以不能给满分.我听了很服气.

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  4。当时大家都对古典作品着了迷.画的都很认真. 当时我18岁。

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   5。留学苏联归来的徐明华老师教我们时,我的课堂作业.

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 6。 留学苏联归来的徐明华老师教我们时,我的课堂作业.40多年了,劫后余生,差一 点付之一 炬.虽然已经有了裂纹,我自己可是蔽帚自珍,当个宝贝一 样藏着. 因为离开了大学以后,就再也没有这么好的画模特儿的条件了.

在南师大美术系5年的学院派教育里,我学到了学画的学习方法。使我终生受用。

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 7。大学毕业后不久,文化大革命耽误了我13年的青春。到了30多岁,我才又开始有画画的机会.于是我开始"穷凶极恶"地恶补基本功.
这是画的剧场里看戏的观众. 观众席里光线很暗,不太好画.

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  8。也开始画一 些速写.

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 9。这种快速写画得最多.一 般的45分钟到一 小时一 张.这张画了35分钟.慢慢的手就熟练了,也能够画的很像了。

 

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 10。也画了一 些比较严谨的素描.这是我自己的手. 啊,我的饱经风霜的手啊! 做了13年苦工的手啊!

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  11。以下这些人体写生都是我自己的自画像.由于实在找不到模特儿,而画人却是搞创作的最最必需的基本功,没有办法,我只好自己画自己咯. 至于面孔像谁那没有什么意义.我是有意画得不像的.

 

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  12。我找来两面大镜子,夏天吃了晚饭就把自己关在办公室里.写生3小时,回去再默写一 张,天天如此,画了一 大 批写生,才算把解剖等基本功全部梳理了一 遍.

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   13。当时经济条件差,办公室没有电风扇,一 边画还一 边拍蚊子,尽管现在看来画得很一 般.但是,我毕竟13年没有画过画,我把自己当做初学者,态度相当虔诚. 可画得真累啊.我只是想证实自己"不是无能的"

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     14。每天画一 点,我坚持了好几年 .

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   15。在我的影响下,有一 批画画的小青年加入到我们的美术爱好小组来,大家去请一 些模特儿来写生.受条件的限制,都是短期作业.

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       16。也画了不少人像习作

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   17。也想画一 些色彩写生,但是业余画画不可能有这样的条件,现在想来,画油画,要么去画风景,如果要画人,那么.只有在大学里,或者画院里才有练基本功的条件. 这张画就是画了10小时的.我们跟模特好说歹说才算勉强画结束.

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   18。这件罗汉的作者是画圣吴道子的师兄弟杨惠之,名为'降龙罗汉",在江苏苏州"LO直"镇的保圣寺内.
这件作品曾经获得苏州市<文物杯>美展优秀作品奖,并被苏州市博物馆收藏.
我不崇拜偶像,我只是觉得这座雕塑的造型,神态,颜色都很有特色才去画它的.

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   19。70年代末,80年代初,我经常外出写生,画了一 些风景.

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20。起初,颜色也画得比较灰,希望在灰色中去找变化.

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   21。这是在雁荡山写生的小油画 以下的这批小油画就和明信片一 样大小,是专门用来练习色彩感觉的.

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   22。井冈山宾馆 想到文化大革命我就来气.我恨极了那个黑暗的年月.希望今后的生活阳光灿烂.所以我在画画的时候也渐渐的开始少用灰色,而开始提高色彩的鲜艳度.因为我觉得那样可以画得开心!

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23。通向长江的小河.
   尽管颜色鲜艳得有点失真,但是我还是喜欢这样画,因为这表达了我的心情,我觉得,上帝创造的这个世界是这样的美好,我的作品应该表现出对上帝的赞美。这样画可以使我快乐!

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  24。山道弯弯 [雁荡山] 我沿着这弯弯的山路摸索,画面色彩越来越鲜艳,对比越来越强了,如果您看过我那张<欢庆>[舞狮子的]那张画,你就会理解我为什么那样画了.

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   25。快要干枯的小溪.

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     26。雁荡山中

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    27。田园

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    28。灵岩山道中

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      29。夕阳

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      30。10分钟的速写,把自己的兴奋尽情的宣泄. 这些作品跟原作差不多大小 。

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   31。我家对面的商店 画了些什么呢/其实只是在画色彩的冷暖和光影的交响.

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    32。农舍 我觉得色彩对比之中,最多的是黄色与紫色的对比,要好好研究.

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    33。冬 这一 片芦苇是用油画刮刀画出来的.只要一 个气氛和大感觉,画得很快[没有必要化太大的精力]

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 虽然我画了许多的习作,可是还是不懂得自己的路应该怎么走。曾经有过非常苦闷

的几年时间,我不知道应该画什么,也不知道应该怎样画。自从85新潮以后,各种不同的艺术流派如潮水一般汹涌而来。继续画写实,还是画意像或者搞抽象、变形的?困惑!非常困惑!考虑再三,觉得必须给自己定位,不能盲目去跟风,因为年龄不允许自己瞎折腾了。

于是,我根据自身的爱好与特点,决定还是搞写实的。但是如何搞,而且要走出自己的路。这就使我不得不开始考虑基本功与艺术的关系。我觉得,基本功是不可不要的,而且基本功对于一个艺术家来说是一辈子的事情,永远也没有个底。对于中国的西画家来说,要想达到19世纪大师的水平,只能是个美好的想象罢了。那么是不是对景写生,把对象画像了,色彩画准了就行了?就一辈子都为了提高基本功而画?

我渐渐意识到:一个人的精力是有限的,在提高基本功的同时,也必须考虑艺术的真谛,基本功是为艺术创作服务的。中国的油画家那么多,以我的基本功能力,也许我永远也只能默默无闻,于是我一边研究名画,在博客上写了大量渎画的体会文章,这使我收益非浅。一边积极学习创作。同时也开始考虑另辟蹊径,走自己的路。

                

34。在杭鸣时老师的影响与指导下, 我开始尝试用色粉画工具画了大量的习作与创作。

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   我的画色彩越来越鲜艳,越来越强烈,我觉得只要能够把握好整个画面的色调,画得强烈一些也不是不可以的。同时,我觉得艺术作品和文学作品有个相同之处,那就是“语言”,文字语言有抒情的,有诙谐的,有华丽或质朴的。美术作品同样有个“语言”问题。照相式的写实很难表达自己的思想与感情,更难以创造出有艺术品位的,也能感染观众的作品来,所以我必须打破保守思想,寻找自己的艺术语言。

  35。海风 这张创作作品曾获苏州市美展优秀作品奖 2001年 54*39公分色粉画 。这张作品的色彩就基本上是我自己“编”出来的。

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 36。在下面这幅画里,我更多的注入了自己的主观色彩与情感。用色除了吸收印象派的方法以外,加强了光与色的统一与对比,更用跳动的笔触去表现运动感。整个画面除了细部以外,都是用我自己“发明”的“泡沫拖鞋后跟”画成的。

此画曾经得过省展银奖;参加中国第6届艺术节主会场展出;入选《1978--1998中国美术选集》。

 

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  37。 我想,一 个艺术家,总要形成自己的面貌与风格,才算是艺术家,我这样画既然已经在许多次美术展览中得到了专家和观众的认可,也得了一 些奖,那么我就不必再为自己的"离经叛道"而"内疚"了 。我到这时候才明白,风格的形成是有个过程的。是在大量的练习中自己理智的选择。

   年轻人过早的去追求“风格”,定型自己的面貌,那会是无本之木,无源之水,永远只能是一只小的红苹果。

这张<欢庆>的画法也许就是我画风新的起点吧.

为了表达自己的想法,我搞了个圆形的构图,狮子的头处理的像一组旋转的齿轮,一个连一个,构图尽可能饱满,以体现一种张力。色彩的红黄蓝白黑,以红黄色为主,中间加亮,笔触向外“发射”,以表现热烈,喜庆的气氛。

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  38。我想,我的人生虽然经过很大的挫折,但是我坚信自己的信念,只要有毅力和信心,还是可以画的更好一些的。即使不成功,也无愧于自己的人生。

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粉画《走进童话世界》

39。我想,一个人的一生是有限的,除了正常的健康的生活,能不能使自己的人生过得更有意义,更精彩一些呢?

我热爱艺术,我在画画的同时,也在享受着人生,自得其乐,知足常乐,助人为乐,是我的快乐观。写下这些,抛砖引玉,期望您也能得到快乐与成功!

 

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粉画《金水滚滚》

40。我只是一个平常的画家,我将画画当做一件快乐的游戏。当做证明自己存在价值的手段。有时候想想,自己在世界上是非常渺小的,除了会画几笔画,还能够干些什么呢?艺术是无止境的,活到老,学到老。我希望在有生之年画得再好一些。

也祝朋友事业成功,生活蒸蒸日上!


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